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工笔重彩 精雕细琢的自由

《安居乐业》   《五伦图》

提到工笔重彩花鸟画,就一定要走进宋元。北宋开国后,黄筌父子富贵闲逸的工笔重彩被奉为花鸟画的楷模达百年之久。其后,崔白大胆创新、善于扬弃,一举打破了宋初宫廷院体画一统天下的格局,绚丽端庄的工笔重彩呈现出极为丰盛的面貌。入元,野逸的文人画家注重书法用笔入画,花鸟画又多了几分高雅的情趣和理想。

有了这片肥沃的艺术土壤,当代工笔花鸟画成长起来必是自信老辣的模样。比如刘维义,聚焦宋元几十年,笔下花鸟走兽格物致知又带着文人气息,愉悦爽利的画风融入眼前生活恰当其时。

线条精致 灵魂自由

中国画的写实,从一开始就兼顾形、神,追求意境。“形”走向极致,“神”才能水到渠成。工笔重彩花鸟画里,花儿的一丝嫩蕊,鸟儿的一根翎羽都表现着精密的组织结构,画家们用毛笔小心刻画,虔诚地尊重着大自然的生长秩序。

刘维义崇尚宋元画风,入画笔触常能看到来自宋元的种种风采。偶尔一对戏水鸳鸯精工富丽,单笔丝毛,色彩明快绚丽,形态栩栩如生。或是独立山林之间的孔雀,笔墨凝练,点染精准,色泽庄严厚重,神情一尘不染。刘维义说,在画画时,他少有杂思,有时甚至心随笔动,他相信自己扎实的基本功,只要踏踏实实地以形养神,格调自出。

其实,看到刘维义画作里那些鲜艳的色泽便可知道,他喜欢冲突感强烈的创意。

“作画其实就是创造矛盾,解决矛盾的过程。就如同文学作品,总要有起有伏才能抓住读者的心,绘画亦然。入画的一草一木都可以给鸟兽的情绪增加力量,而鸟兽之间亦可以有欢乐、悲伤、惊惧或者闲适的情感交流。工笔重彩描绘的自然之景是一目了然的,是具体详尽的,所以,恰好能讲述一个短暂的有趣的故事。”

其实,文人的哲学思绪高山仰止终究还是要印证在柴米油盐的生活里。刘维义想要将艺术呈送到世人眼前,不论使用了多么复杂专业的手段,不论注入了怎样百转千回的意念情怀,让人一眼就能心生喜欢才是最终目的。所以,他精雕细琢自己的笔墨,希望用笔笔精到的线条表现一个传达着文人信仰的花鸟世界。

刘维义喜欢崔白,喜欢赵佶,那些线条为骨、线条为魂的精美画面里,尽是自由潇洒的精神表现。崔白,将院体花鸟千篇一律、富艳萎靡的风格推翻,无拘无束地深究起大自然的神情来:枯草竹叶纷飞向一处,萧瑟景致里两只山鹊聒噪地划破静谧,甚至惊到了坡下的野兔。《双喜图》郑重地重现了大自然的一隅,却让满满的紧张感真实地冲出画面。而赵佶则用他“魔术般的写实主义”严守着“形神并重”的理念,笔驱造化,发于毫端,让万物生出灵性。

遍临崔白、赵佶画作,刘维义也找到了属于自己的“自由”。他用心布局安排,让画面氛围活络起来,终于找到了如崔白那般不必言语就能牵动人心的尺度。他精致渲染着硕大荷叶不同角度的色泽、雕刻着精微鸟兽的瞳眸,终于体会到了如赵佶那般让写实主义充满魔力的境界。

刘维义说,学古人并能走到让自己欢愉的地步,就成功了一大半。

感受安静的力量

都说艺术是寂寞之道,刘维义的学艺之路却不苦涩。能追随孙其峰先生身旁,日日耳提面命,言传身教,是多少人

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